Written by: Posted on: 13.08.2014

Огюст монферран н. п. никитин

У нас вы можете скачать книгу огюст монферран н. п. никитин в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Таким образом, барабан новой главы повисал над сводами боковых нефов. Вместе с колоннами, окружавшими барабан, диаметр новой главы был на две трети больше, чем главы ринальдиевской [40].

Руководство строительством возлагалась на специальную комиссию. Её председателем был член Государственного совета граф Н. Козодавлев , министр духовных дел и народного просвещения князь А. Голицын , инженер А.

Контроль за качеством материалов доверялся архитектору. Для их приёмки и хранения назначался особый комиссар. Бетанкур, занятый работой на других объектах, часто отлучавшийся из Петербурга, ограничился посещением заседаний комиссии и решением вопросов по устройству оснований и фундаментов здания [42]. В году Монферран выпустил альбом с 21 гравированной таблицей. К двум своим планам, оставшимся без изменений, он добавил продольный разрез, генеральный план, проект церкви, разработанный Ринальди, а также проекты стенной живописи, два перспективных вида и изображение интерьера [43].

Проект снова привлёк внимание специалистов [44]. С его резкой критикой вступил архитектор А. К записке прилагались чертежи, демонстрирующие ошибки Монферрана [45]. Модюи ходатайствовал о прекращении всех строительных работ, кроме каменотёсных и разборки тех частей сооружения, которые были предназначены к сносу. На первом заседании комитета в августе года были заслушаны два письма Модюи Голицыну об остановке работ и Оленину о вопросах, поднятых в замечаниях к проекту, требующих первоочередного рассмотрения , его записка и возражения на неё Монферрана.

Было решено рассмотреть утверждённые планы, фасады и разрезы здания и обследовать само здание в присутствии Монферрана. Первый осмотр постройки состоялся 15 августа [46]. Суть замечаний Модюи, имевших большой резонанс, сводилась к трём основным пунктам: По мнению Модюи, Монферран не имел должной квалификации и опыта для работы над таким серьёзным проектом и, приступая к нему, не понимал, с какими трудностями сопряжено его воплощение [49].

Согласно ответу Монферрана, он осматривал фундаменты под северным углом здания, а также с одним из членов комиссии исследовал погреба [49]. Два старых пилона и два вновь сооружённых, по замыслу Монферрана, должны служить опорой для нового фонаря и купола. Модюи указывал, что пилоны, сооружённые в разное время, будут иметь неравномерную осадку. Комитет посчитал, что при сохранении под существующими пилонами старых фундаментов возведение тяжёлого каменного купола небезопасно по причине неравномерной осадки [50].

Решение внутреннего пространства собора, главного купола, освещённости здания предоставлялось на усмотрение комитета. Монферрану разрешалось участвовать в работе на общих основаниях. В этом конкурсе помимо самого Монферрана участвовали архитекторы В.

Михайлов-старший и другие [51] [к 3]. По итогам конкурса Комитет не смог принять никакого решения: Последний, вероятно, понял, что поставил перед архитекторами неразрешимую задачу, и не дал никаких распоряжений.

В работе Комитета наступил перерыв, продолжавшийся до февраля года, когда появился указ о продолжении проектных работ. В нём снова были повторены условия императора, уступкой стало разрешение изменить удлинённый план предложенный Монферраном на квадратный, что давало некоторый простор для работы архитекторам, но требовало демонтажа части уже построенного фундамента. Разрешено было также разобрать восточные пилоны, что способствовало увеличению подкупольного пространства и созданию конструктивно верной связи барабана с куполом.

Таким образом начался второй этап конкурса на исправление проекта, в котором принял участие и сам Монферран. Он изучил конкурсные проекты и переработал свой, взяв некоторые решения из проектов Михайлова 2-го и Стасова, а также предложил свои идеи, исправляя ошибки прежнего проекта. Императору исправленный проект Монферрана был предоставлен 9 марта года, он и был утверждён 8 апреля этого же года [52].

Монферран учёл советы и замечания крупнейших русских архитекторов, инженеров, скульпторов и художников. Центральная часть собора подчёркивалась подкупольным квадратом, образованным четырьмя новыми опорными пилонами, поставленными шире остальных.

Благодаря этому главный купол чётко вписывался в квадрат пилонов и исключалось его провисание. По углам основного объёма устанавливались четыре колокольни, как бы врезанные в стены. Теперь они располагались ближе к центральному куполу, чем в предыдущем проекте.

Этим ещё более усиливалось квадратное построение собора, его общий вид стал более компактным, уравновешенным, центральный купол стал главенствовать в композиции [53] [54].

Были учтены ошибки прошлых лет: Работы по сооружению фундамента начались ещё в году, по первому проекту Монферрана. Сложные технические вопросы должен был решать Бетанкур, но, занятый на строительстве других объектов вне Петербурга, он не мог входить во все проблемы, возникающие по ходу строительства [к 4]. Таким образом, Монферран, не бывший инженером, на которого изначально были возложены авторский контроль за качеством материалов и строительства работ, был поставлен в сложное положение.

В сферу его обязанностей не входили вопросы снабжения и организации строительных работ, и он добивался у Комиссии расширения полномочий и большей самостоятельности, к году это ему удалось [58]. Строительство началось с разборки существующих полукруглых апсид и подготовительных работ для возведения новых частей фундамента. Монферран подчёркивал, что новые фундаменты нужно возвести до уровня гранитной базы, обеспечивая таким образом равномерную осадку здания.

На первый год строительства он запросил рублей, предполагая, что в течение лета будет добыто достаточно камня для возведения в следующем году фасадов здания до уровня антаблемента [59]. Под новые части фундамента были вырыты траншеи, из которых выкачивали воду. Расстояние между сваями в точности соответствовало их диаметру.

По каждой свае делали десять ударов. Если после этого свая не входила в землю, то её с разрешения смотрителя обрезали. После этого все траншеи были соединены между собой и залиты водой. Когда вода замёрзла, сваи были спилены под один уровень, рассчитанный от поверхности льда [34].

По словам Монферрана, под фундамент было забито 12 еловых свай [49]. Вырубку гранитных монолитов для колонн собора вели в каменоломне Пютерлакс недалеко от Выборга [60]. Эти земли принадлежали помещице фон Экспарре. Преимуществами именно этого места для каменоломни были большой запас гранита, близость Финского залива с глубоким фарватером и почтового тракта. Вот что отметил в своём дневнике Монферран, впервые посетив каменоломню: Работами на каменоломне вначале руководил купец Самсон Суханов , который участвовал также в работах по созданию Ростральных колонн и Казанского собора.

Суханов по договору от января года выступал как производитель работ, однако уже в мае этого же года часть подряда на заготовку колонн была передана купцу Шихину. Позднее подряд был полностью отдан Шихину [61]. Метод выломки монолитов гранита, применявшийся в Пютерлаксе, описан в году Олениным, который посещал ломки вместе с Монферраном и Стасовым.

На отвесной гранитной скале находились подходящие по размеру монолиты длиной не менее 8 саженей и шириной в 1 или 2, если из монолита предполагалось изготовление двух колонн без видимых недостатков.

Слои гранита в Пютерлаксе разделялись между собой прослойками земли их называли рупазами шириной около полу дюйма. По контуру, отмечавшему длину будущей колонны, сверлились отверстия глубиной до рупаза, расстояния между ними оставляли в 5—6 вершков. В отверстия забивали порох и пыжи и отделяли монолит по длине колонны пороховыми взрывами. Оленин отмечал, что работа по отделению гранитных масс была трудной и медленной [62]. Отделённая гранитная масса обследовалась на предмет отсутствия дефектов и соответствия размерам.

Транспортировка из каменоломни осуществлялась на плоскодонных судах, специально для этого изготовленных на заводе Чарльза Берда. Монолиты колонн скатывали на морской берег, где их грузили на баржи. Каждое судно буксировали два парохода до пристани в Петербурге. Там монолиты выгружали и перевозили по специальному рельсовому пути на строительную площадку для их окончательной обработки. Применение этого рельсового пути на строительной площадке стало первым в России [64].

Часто посещая ломки, Монферран отмечал: Бойка свай, фундаменты под четырьмя башнями, восточным и западным портиками, стилобаты северного и южного портиков были завершены в году [65].

Следующим этапом строительства было возведение портиков до постройки стен собора. Такое решение архитектора, противоречащее общепринятой практике, обуславливалось сложностью установки гранитных колонн [66]. Бетанкур ещё в году спроектировал леса и механизмы для подъёма колонн Исаакиевского собора, они не были использованы Монферраном, так как строительные работы были приостановлены [67]. По проекту Бетанкура была создана система механизмов, с помощью которой Монферран установил в году Александровскую колонну на Дворцовой площади [68].

Чертежи лесов были выполнены для каждого портика отдельно, подписаны Монферраном, а также архитекторами Глинкой и Адамини, утверждены 15 июня года [65].

Для подъёма колонн были построены специальные леса [к 5] , состоявшие из трёх высоких пролётов для больших портиков или одного пролёта для малых , образованных вертикальными стойками, перекрытыми балками. Колонну обшивали войлоком и циновками, обвязывали корабельными канатами и вкатывали в один из пролётов лесов, а концы канатов через систему блоков закрепляли на кабестанах.

Установка одной метровой колонны весом тонн занимала около 40—45 минут [69]. Первая колонна крайняя справа в северном портике была установлена 20 марта года [66] в присутствии царской семьи, иностранных гостей, многих архитекторов, специально приехавших для этого торжества, и простых горожан, заполнивших площадь и крыши окрестных домов.

Под основание колонны была заложена платиновая медаль [70] с изображением Александра I. Сооружение портиков завершилось к осени года [71]. Затем началась постройка опорных пилонов и стен собора. В кирпичную кладку на известковом растворе для большей прочности делались гранитные прокладки и металлические связи различного профиля. Стены и пилоны выкладывались одновременно по всему периметру [72]. Прокладные ряды из гранита, имеющие в плане различную конфигурацию, обеспечили передачу давления по чисто вытесанным горизонтальным и вертикальным поверхностям [73].

Она выполнялась одновременно с кирпичной кладкой, с помощью железных крючьев пиронов , вставленных в специально высверленные для этого отверстия. Для устройства кровли были изготовлены стропила из кованого железа. Внутри южной и северной стен устроили вентиляционные галереи. Для естественного освещения собора над галереями аттика сделали световые галереи.

В году возведение стен и пилонов было завершено и началось сооружение перекрытий. Помимо конструктивных кирпичных сводов были ещё сделаны декоративные, представлявшие собой железный каркас, покрытый металлической сеткой и облицованный искусственным мрамором.

Такое двойное перекрытие сводов является характерной особенностью собора, не встречавшейся ранее в других церковных сооружениях России и Западной Европы. В году, когда было завершено основание купола, началась установка 24 верхних колонн.

Подъём вёлся с помощью специальных тележек. Для поворота колонн использовались приспособления из двух чугунных кругов, в борозду нижнего из которых вставлялись шары. Следующим этапом строительства собора было сооружение купола. Монферран стремился максимально облегчить купол без потери прочности. Для этого он предложил сделать его не кирпичным, как было предусмотрено проектом года, а полностью металлическим.

Расчёты купола выполнил инженер П. Отливка металлоконструкций купола проводилась на заводе Чарльза Берда. При этом было использовано тонн железа, тонн чугуна, 49 тонн меди и 30 тонн бронзы. Но Монферран, заимствовав конструкцию, выполнил её из других материалов [76]. Конструктивно купол состоит из трёх взаимосвязанных частей, образованных чугунными рёбрами: Металлический каркас составлен из 24 рёбер двутаврового сечения.

Полоса, соединяющая полки двутавра, перфорирована. Соединения частей каркаса были выполнены на болтах. Пространство между фермами для утепления было заложено пустотелыми гончарными горшками конической формы на перемычках из кирпича с заливкой промежутков между ними цемянкой из извести с расщебёнкой.

Для сводов потребовалось около тысяч таких горшков. Горшечные своды улучшают акустику храма и значительно легче кирпичных, но, как отмечает Никитин, купол от промерзания не предохраняют [76] [78].

Теплоизоляцию горшечных сводов выполнили из войлока и коровьей шерсти с заливкой смолой и гарпиусом сосновой канифолью. Войлок, в свою очередь, покрыли известково-песчаным раствором, который был окрашен масляной краской. Открытые части металлических конструкций были защищены также войлоком. Внутренний конический купол покрыт медными листами, окрашенными в голубоватый тон, с большими бронзовыми лучами и звёздами, создавшими эффектную картину ночного неба.

Снаружи купол покрыт плотно пригнанными друг к другу медными позолочёнными листами [78] [79]. Золочение куполов собора в — годах проводилось методом огневого золочения [80]. В процессе получили отравление парами ртути и скончались 60 мастеров. По сообщениям современников, от 60 до человек вероятно, имелись в виду не только работы по золочению купола, но и золочение деталей интерьера , погибли от ртутного отравления при строительстве собора [81].

Впоследствии золочение не очень больших деталей проводилось безопасным методом гальванопластики. Судя по документам того времени, около четверти из них умерло от болезней или погибло в результате несчастных случаев [34]. К году здание собора было в основном окончено, начались работы по оформлению, продолжавшиеся шестнадцать лет [83]. Длительный срок строительства собора 40 лет современники Монферрана объясняли тем, что некий прорицатель предсказал архитектору смерть сразу после окончания строительства Исаакиевского собора.

Поэтому архитектор не спешил со строительством. Монферран действительно прожил чуть меньше месяца после освящения собора [84]. Руководство живописными работами было возложено на ректора Петербургской Академии художеств профессора В.

Шебуева, проект декора и общая концепция росписей разрабатывались Монферраном, рассматривались Синодом и утверждались императором [85]. Одной из главных проблем стал выбор техники исполнения живописных панно [85]. По первоначальному предложению Кленце с ним был согласен Николай I , росписи собора должны были выполняться в технике энкаустики.

Однако Бруни, привлечённый к обсуждению способа исполнения будущих росписей, после консультаций с Кленце, прошедших в начале года в Мюнхене, сделал доклад, в котором указал, что эта техника живописи совершенно непригодна для климатических условий Петербурга. Опираясь на мнение реставратора Валати, Бруни высказался за масляную живопись на холсте, обрамлённую медными рамами с дном.

Монферран также склонялся в пользу масляной живописи. Бруни поручили выполнить образец росписи энкаустикой по меди, однако вскоре было решено расписывать стены собора масляными красками по специальному грунту, а образа исполнить маслом на бронзовых досках [86]. Высокая влажность в помещении собора препятствовала созданию грунта, стойкого к неблагоприятным внешним воздействиям. Стену под роспись штукатурили, зачищали пемзой, нагревали жаровнями до — градусов и наносили на неё несколько слоёв мастики [85].

Невысокое качество основы для живописи стало причиной того, что в некоторых случаях её приходилось удалять, а художникам заново переписывать картины. В отдельных местах грунт отставал от штукатурки. Устойчивый состав был создан только в году, за три года до завершения живописных работ в соборе [85].

Так как в соборе из-за перепада температур, высокой влажности и отсутствия вентиляции сложились неблагоприятные условия для сохранения росписей в первозданном виде, при декорировании внутренних помещений с года было решено на этом настоял император для оформления интерьера использовать мозаику. Создание мозаичных панно продолжалось до начала Первой мировой войны. Смальта для Исаакиевского собора производилась в мозаичной мастерской Академии художеств [89]. При создании шестидесяти двух мозаик собора было использовано более 12 тысяч оттенков смальты, фоны набирались из золотой смальты канторели [90].

Мозаичные образы выполнялись с оригиналов Т. Мозаикой заменили картину С. Мозаичные картины собора экспонировались на лондонской Всемирной выставке года, где получили высокую оценку [92]. Для храма была изготовлена новая гробница. Изображение Воскресшего Спасителя в окне главного алтаря было одобрено Святейшим синодом и лично императором. В окне главного алтаря витраж был установлен в году для демонстрации Николаю I, вскоре был разобран, судя по документальным упоминаниям; в году он снова занял своё место в окне [94].

Проект монументально-скульптурного оформления экстерьера четыре барельефа на фронтонах и скульптура по их углам, скульптура аттика и балюстрады купола, барельефы дверей в нишах портиков был разработан Монферраном в году. Изобразительная программа была предложена Олениным уже в году, она была воплощена с некоторыми изменениями. Оставаясь всецело в схеме, определяемой принципами ампира , внешний декор собора выполнен не только в ампирных, но и барочных и ренессансных формах [к 7] , отразив в себе переходный период, когда классицистические установки уже перестали удовлетворять художников, и на смену им пришли новые декоративно-пластические принципы [95].

Оленин и скульптор П. Свинцов предлагали привлечь для работы над наружным скульптурным убранством отечественных мастеров. Однако по желанию Николая I два фронтона северного и восточного портиков исполнил французский скульптор Лемер. Его работа, по мнению современников, а позднее и исследователей, была не очень удачной, два барельефа других портиков выполнил И.

Витали , произведения которого случайно увидел Монферран во время своей поездки в Москву. Фронтоны портиков отливались на заводе Берда в — годах.

Балюстраду купола украшают двадцать четыре статуи ангелов И. Герман , — , держащие различные символы и атрибуты. Моделями для их фигур послужили отливки с античных статуй из Академии художеств [97]. Наружные двери собора проект Монферрана, утверждённый году, создан под влиянием работы Л.

Гиберти для флорентийского Баптистерия Сан-Джованни исполнены по желанию Николая I гальванопластическим методом, руководство процессом было поручено изобретателю метода академику Б. Из них стоимость сооружения фундамента составила тыс. Торжественное освящение собора состоялось в году, 30 мая, в день памяти преподобного Исаакия Далматского , в присутствии императора Александра II и членов императорской семьи.

Были выстроены войска, которых император приветствовал перед началом чина освящения, которое возглавил митрополит Новгородский и Санкт-Петербургский Григорий Постников. На Петровской и Исаакиевской площадях были устроены трибуны для народа; соседние улицы и крыши ближайших домов были переполнены людьми [99]. Награждались ей лица, принимавшие участие в строительстве, украшении и освящении собора [].

В году Исаакиевский собор был передан под управление Министерства внутренних дел. В году статус Исаакиевского собора изменился: В это же время обсуждался вопрос, чтобы передать здание собора в единоличное управление духовного ведомства. В начале XX века повторно возник вопрос о передаче Исаакиевского собора и храма Христа Спасителя в безраздельное управление ведомства православного исповедания.

Мотивировалась необходимость такого изменения следующим образом: На основании декрета об отделении церкви от государства здание собора и церковное имущество было национализировано. В году здание оказалось в ведении народного комиссариата имуществ республики, а уже в декабре года было передано в пользование прихожанам собора. Со стороны прихожан договор подписали более 30 человек, по его условию приход бесплатно пользовался собором, но был обязан обеспечивать оплату расходов по текущему содержанию здания отопление, ремонт, охрана и тому подобное [].

В марте года собор перешёл под управление прихожан Православной российской церкви обновленцев []. Во время Великой Отечественной войны собор пострадал от бомбёжек и артобстрела, на стенах и колоннах местами сохранены следы от снарядов. В соборе во время блокады хранились экспонаты музеев из пригородов Ленинграда, а также Музея истории города и Летнего дворца Петра I []. В —х годах проведены реставрационные работы. На куполе устроена смотровая площадка, откуда открывается панорама центральной части города.

В настоящее время маятник демонтирован и хранится в подвалах собора [] []. В году возобновлены церковные службы, в настоящее время год они проходят ежедневно []. С по год директором музея был Георгий Бутиков. В году вопрос о передаче Исаакиевского собора под управление Русской православной церкви РПЦ был поднят в третий раз, в середине июля года митрополит Варсонофий обратился ко властям города с просьбой передать собор в ведение епархии , но получил отказ. Чиновники сослались на то, что в случае передачи собора-музея РПЦ затраты на его содержание лягут на плечи государства [].

Петербургский Союз музейных работников расценил передачу собора РПЦ как ликвидацию музея []. Директор музея Николай Буров заявил, что в результате передачи собора работы могут лишиться около сотрудников музея [].

Храм пятиглавый с доминирующей центральной полусферической главой и четырьмя малыми главками, завершающими квадратные колокольни.

Большой купол венчает восьмиугольный фонарик. Главный вход, в нарушение обычая, устроен в западном портике, восточный входа не имеет. Треугольные фронтоны украшены скульптурными группами. Здание прямоугольное в плане, с учётом портиков его абрис представляет собой почти равноконечный крест. Собор стоит на цоколе, стереобате с двумя широкими ступенями []. С традицией православной архитектуры здание связывают лишь пятиглавие и центричная планировка []. Здание украшает монолитных гранитных колонн разных размеров [].

Собор является самым высоким сооружением архитектурного комплекса, включающего в себя четыре площади города Адмиралтейскую , Дворцовую , Исаакиевскую и Сенатскую и выходящего на севере к Неве. Ось здания, расположенного в глубине Исаакиевской площади, в направлении север-юг совпадает с осью площади [44]. С северной стороны Исаакия располагается Александровский сад , а с противоположной, южной, сквер, который был разбит сразу по завершении строительства собора [] [].

Благодаря своему положению собор отлично просматривается со всех сторон, в отдалении скрадываются некоторая диспропорциональность здания и массивность скульптурного декора.

Лучший вид по мнению Никитина на Исаакий открывается с Университетской набережной на Васильевском острове. Собор возвышается в обрамлении фасада Адмиралтейства с бульваром слева и здания Сената и Синода с аркой справа.

Исаакий служит фоном памятнику Петру I, панорама ограничена внизу набережной Невы, а колокольни и золотой купол отражаются в её водах. Создателям монументального декора скульпторы Витали , Клодт , Лемер , Логановский удалось достичь гармонического единства с масштабом и архитектурными формами здания [96]. По праздникам зажигались высокие газовые светильники в углах собора, над аттиком , которые поддерживают коленопреклонённые ангелы скульптор И.

Эти скульптуры композиционно увязывают нижнюю часть собора с возвышающимся над ней куполом []. Апостол Пётр слева изображён с ключами от врат царства небесного. Для возведения дворца Михаилу Павловичу выбрали другое место. В году императрица Екатерина II одобрила идею возведения новой, третьей Исаакиевской церкви по проекту архитектора Антонио Ринальди. По новому плану собор предполагалось сделать пятикупольным, в форме креста, а с запада возвести двухъярусную колокольню.

На строительные работы из казны отпустили рубля 74 копейки. Новое здание разделило пространство между Невой и Мойкой на нынешние Исаакиевкую и Сенатскую площади. В строительстве использовался олонецкий мрамор. Однако в году Екатерина II скончалась, на престол взошёл Павел I , повелевший передать мрамор на строительство Михайловского замка.

В проект недоделанного Исаакиевского собора внесли изменения: Между тем строительство затянулось. Ринальди покинул России, из-за чего завершение работ поручили зодчему Винченцо Бренна. Храм закончили только к году.

При этом отмечалось неудовлетворительно качество постройки. Так, во время одной из служб в соборе с потолка упал кусок отсыревшей штукатурки. В году А. За Синим мостом подле дому госпожи княгини Голицыной у купца Гикгофа продаются самые свежие устерсы [к. Уже в году И. К концу XVIII века территории на севере современной площади принадлежали Исаакиевской церкви и были застроены в основном низкой деревянными и каменными хозяйственными строениями.

В императрица Екатерина II пожаловала эти земли генерал-майору Кургановскому. Позже земли перешли по наследству княгине Шаховской. В конечном итоге в на этих территориях начала создаваться инфраструктура для Конногвардейского полка: В ходе работ по строительству манежа был засыпан Мастерской канал , проходивший приблизительно по улице Якубовича [28]. Здесь можно была нанять свободных или купить крепостных плотников или каменщиков.

Проезд по мосту открылся уже 20 ноября года [29]. Во время петербургского наводнения 7 ноября года Исаакиевская площадь была затоплена так, что из воды были видны только одни здания [30]. Это событие отразилось в городском фольклоре и искусстве. Бои и стычки затронули также и нынешнюю Исаакиевскую площадь. По рассказам современников представители рода Мятлевых сражались под окнами своего дома, и сейчас известного, как дом Мятлева.

Я был во дворце с дочерьми, выходил и на Исаакиевскую площадь, видел ужасные лица, слышал ужасные слова, и камней пять-шесть упало к моим ногам. В х начал складываться ансамбль Исаакиевской площади, каким мы видим его сейчас; [Л 1] к м независимо от усилий по развитию северной окраины площади и Исаакиевского сквера сформировалась южная часть ансамбля. На месте выкупленных в казну и разобранных квартала особняков XVIII века и дворца Чернышёва правда, использованием его стен в — по проекту Штакеншнейдера возвели Мариинский дворец , [26] завершивший пространство Исаакиевской площади с юга.

Устранение застройки у южного берега Мойки позволило отодвинуть объём Мариинского дворца вглубь площади, подальше от старой линии фасадов.

Улучшился обзор как Исаакиевского собора, так и новоотстроенного дворца; оба сооружения оказались соотнесены с масштабами образовавшейся перед ними вытянутой площади.

В Синий мост был расширен до 99 метров, фактически став частью площади, получившую в связи с этим событием недостающие цельность и глубину. Заказчиком выступило Министерство государственных имуществ. В планах Николая Ефимовича было также возведение третьего здания в таком же оформлении между двумя уже построенными вдоль Большой Морской улицы.

При этом единое пространство площади делилось бы на две части. В таком случае был бы закрыт вид на Исаакиевский собор из Мариинского дворца, что вероятно послужило причиной отказа от этого проекта. Впрочем, низкообъёмные строения на угловых участках ещё нарушали масштабную целостность, которую удалось достичь лишь в XX веке. В х по указанию Николая I часть адмиралтейского канала от Адмиралтейства до Крюкова канала была взята в трубу, на месте искусственного водоёма проложили Адмиралтейский проезд , разбили Конногвардейский бульвар [14] [28].

За Исаакиевским собором опять новая площадь, открывшаяся сломкой огромного дома Горанопуло и арками через Мойку, пристроенными к Синему мосту.

Противу этой площади красуется новый дворец прекрасной архитектуры. Таким образом, вся эта часть города… приняла совершенно новый вид и новые размеры. Ещё в году был объявлен конкурс проектов нового Исаакиевского собора. Государь требовал перестройки собора, в связи с чем работа по отбору лучших проектов была ускорена. Уже весной года Александр отпустил из казначейства первые средства для строительства по смете Монферрана.

К году здание было уже готово, однако отделка помещений и фасадов задержало освящение собора ещё на 17 лет. Вместе с возведением Исаакиевского собора Монферран, как архитектор, решал, как подобающе оформить пространство вокруг храма, в том числе Исаакиевскую площадь.

Последняя должна была соответствовать новой архитектурной доминанте города, вписаться в ансамбль центральных площадей Санкт-Петербурга. Считается, что Монферрану удалось сделать собор вместе с площадью важным архитектурным акцентом в силуэте города. Готмана и архитекторов, таких как Росси, Стасов, Модюи. В году Монферран представил первоначальный проект планировки архитектурного ансамбля Исаакиевской площади, впоследствии этот проект изменялся лишь незначительно.

Согласно Генеральному плану года зодчий предполагал напротив южного фасада Исаакиевского собора разбить четырёхугольный сквер. Южная сторона этого сквера продолжала бы Большую Морскую улицу и завершала бы Исаакиевскую площадь.

В этом сквере против южного портика Исаакия Монферран предлагал на овальном основании установить памятник с прямоугольным в плане пьедесталом. Дом Мятлева, по мнению архитектора, нарушал правильность прямоугольной формы площади и подлежал сносу. План Монферрана затрагивал также и Сенатскую площадь: Авраам Иванович Мельников , Василий Петрович Стасов , а также другие члены комитета Академии художеств , отвечавшие за проект Исаакиевского собора, поддерживали вариант Монферрана, однако, всё-таки, были против изменения фасадов зданий, окружавших собор, а также скептически отнеслись к идеи перенесения Медного всадника.

В связи с этим, была предусмотрена перепланировка пространства вокруг будущего собора. В результате на этом участке возвели резиденцию для князя А. Параллельно с Монферраном над обустройством и архитектурным обликом Исаакиевской площади работал зодчий Антуан Франсуа Антон Антонович Модюи.

В течение того же было дано решение. Впрочем, изменение фасадов, перенос памятника Петру, устранение Дома Мятлевых и даже установка памятника Николаю I в сквере так и остались на тот момент неосуществлёнными. Зато был разбит сквер перед южным фасадом Исаакия, задуманный Монферраном в проектах и годов. Сквер существует до сих пор. Некоторые интересные предложения относительно Исаакиевской площади не раз высказывал Карл Росси. Ещё в году Росси работал над проектом перестройки дома Чернышёва расположен на месте современного Мариинского дворца ; зодчий предложил возвести строение монументального характера, которое бы в большей степени гармонировало с Исаакиевским собором.

Карл Иванович подготовил проект здания Кабинета Министров на месте дома Чернышёва. В архитектор представил проект дома Удельного департамента. Обе задумки так и остались на бумаге. Согласно одному из проектов предлагалось установить в центре сквера обелиск , изготовленный из цельной глыбы сердобольского гранита , у подножия которого помещались бы аллегорические фигуры русских рек.

В соответствие с иным вариантом на том же участке разбивался обнесённый железной решёткой сквер, а в нём сооружался фонтан. По краям площади у Синего моста и берега Мойки создавались бульвары. Цель, преследуемая Росси во втором проекте, заключалась в том, чтобы [к.

Устройство фундамента для ограды: В году Огюстом Монферраном на суд комиссии был представлен проект ограды и тротуаров вокруг строящегося храма.

Предусматриваемая проектом ограда состояла бы из цоколя и балюстрады. В полуциркульных подъездах к собору напротив выходов планировалось установить колонны высотою 6,5 м, оборудованные газовыми фонарями. Декоративные элементы скульптуры, канделябры, балюстрада предполагалось отлить из чугуна. Также было задумано выложить тротуар из сердобольского гранита, в то время как пространство за оградой вымостить лещадками [к.

Границу пешеходной и проезжей частей было предложено оформить бордюром из красного гранита. В году Монферран подготовил окончательный проект площади и сквера на ней. Однако через месяц император Александр II распорядился изменить утверждённый проект. Самодержец постановил поменять памятник и фонтан местами. В конечном итоги памятник Николаю I установили, но для фонтана места в сквере не нашлось. В общем и целом возведение собора растянулось на 40 лет с по В конце х годов завершались отделочные работы Исаакиевского собора.

Многочисленные мастерские, бараки и ограждения исчезли с площади. Последнюю под стать остальным в городе вымостили булыжником; торцовая полоса предназначалась только для царского проезда. Яковлева шли работы по созданию и благоустройству Исаакиевского сквера. Сквер открылся 19 июля года. В — годах сквер подвергся перепланировке по проекту художника Е. Рядом с памятником Николаю I а также, впрочем, у Александрийского столпа находился часовой пост. Часовыми служили седобородые старики-инвалиды из роты дворцовых гренадер.

Старики были облачены в чёрные шинели с белыми ремнями крест-накрест на спине. В зимнее время гренадерам полагались валяные сапоги с кенгами [к. У каждого инвалида была большая лядунка [к. Отдыхали эти старики в полосатой будке, находящейся неподалёку. По воскресениям катание сопровождалось игрой духового оркестра. Постепенно трамваи стали основным видом транспорта и вытеснили конки. В году, исходя из эстетических соображений вырубили деревья Исаакиевского сквера: Также была ликвидирована изящная решётка.

К празднованию летия дома Романовых в году на площади возвели временную ротонду. В связи с этим антинемецкие настроения в Санкт-Петербурге только усилились. Погромы охватили весь город, горожане поджигали немецкие магазины и предприятия. Дошло до переименования столицы на русский лад: Толпа подвергла здание погрому.

Бронзовую скульптурную группу на крыше также попытались сломать, однако поддалась лишь фигура возничего. Скульптуры коней и возницы по указанию полиции впоследствии были демонтированы рабочими. Судьба этих фигур неизвестна. Исаакиевская площадь находилась в самой гуще революционных событий года. По воспоминанием очевидцев событий в те дни на площади, а также на соседних улицах шли бои революционных сил с юнкерами, сооружались баррикады.

В году дореволюционная система административно-территориального деления города была серьёзно реформирована. Вся территория нынешней площади вошла в состав сначала 3-го Городского района, впоследствии переименованного в Октябрьский. Очевидцы запечатлели произошедшее [Л 36]:. Митингующие горожане принялись создавать на ближних подступах к площади завалов, баррикад.

Впрочем, председатель Ленсовета Александров Николаевич Беляев призвал участников митинга к порядку и не мешать общественному транспорту [39] [40] [41]. С года в РФ проводится День России. В рамках этого праздника, стало традицией устраивать на Исаакиевской площади концерт [42] , а в ходе празднования Нового года на площади принято устанавливать декоративную карусель [43].

Архитектурными доминантами площади являются Исаакиевский собор , Мариинский дворец , а также конный памятник Николаю I. В разных источниках нумерация домов разнится. Здание конногвардейского манежа было построено в — годах под руководством архитектора Джакомо Кваренги в стиле классицизм. Здание зажато между улицей Якубовича и Конногвардейским бульваром , главный фасад обращён на Сенатскую и Исаакиевскую площади. Манеж играет немалую роль в формировании архитектурного ансамбля прилегающих площадей, перспективы Адмиралтейского проспекта.

В году здание переоборудовали под гараж для МГБ. С х по настоящее время здание используется как выставочный центр, где регулярно проводятся фестивали, биеннале , ежегодные выставки.

Основной фасад искусно обработан портиком, представляющим собой лоджию , ограниченную дорическим ордером и состоящим из 8 колонн, фриза и треугольного фронтона. Фронтон украшен скульптурами работы Трискорни. Ранее фронтон был украшен также терракотовыми барельефами Иенсена , которые впоследствии были удалены с фасада.

Стены и колонны кирпичные, но отштукатуренные. Каждая композиция представляет собой юношу Кастора или Поллукса , укрощающего коня. Скульптурные группы известны во многом из-за своей пластичности и монументальности. Обе фигуры были закончены Паоло Трискорни в , однако доставлены в Россию в Кронштадт только в августе В году Диоскуры были установлены на гранитные постаменты с двух сторон от главного фасада манежа. Исаакий выполнен в стиле поздний классицизм по проекту архитектора Огюста Монферрана.

Собор возводился в период с по годы. В настоящее время достигает в высоту ,5 метра, позолоченный купол храма видно почти отовсюду в историческом центре.

Будучи крупнейшим храмом города на Неве, собор наравне с Петропавловским собором и Адмиралтейством является вертикальной архитектурной доминантой не только прилегающих площадей, но и всего города. Возведение собора ознаменовало новый этап в развитии строительных технологий в России. В году в связи с советской антирелигиозной кампанией храм закрыли. В период с по год в Соборе размещался Антирелигиозный музей. За время Великой Отечественной войны Исаакий разрушен не был, однако пострадал, в связи с чем впоследствии реставрировался.

Службы в Соборе возобновились в , но проходили нерегулярно. В году службы стали регулярными. В настоящее время в Исаакиевском соборе действует одноимённый государственный музей. Собор с четырёх сторон обрамляется четырьмя восьмиколонными портиками. Центральная часть собора подчёркивается подкупольным квадратом, образованным четырьмя опорными пилонами, поставленными шире остальных.

Благодаря этому главный купол чётко вписывается в квадрат пилонов и исключается его провисание. По углам основного объёма установлены четыре колокольни, как бы врезанные в стены, но расположены ближе к центральному куполу. В портиках и вокруг барабана было установлено 72 гранитные монолитные колонны [Л 38].

Купол тоже медный, но позолоченный. На Исаакиевскую площадь выходит южный фасад храма. Эти рельефы отличаются не только мастерски выдержанными пропорциями, но и перегруженностью мелкими деталями и фигурами. Исаакиевский сквер имеет трапециевидную форму. Обнесён низким поребриком бордюром из красного гранита. По краям расположены зелёные насаждения: Регулярный партерный сквер является типичным образцом садово-паркового ансамбля второй половины XIX века. В течение последующих лет он претерпел ряд изменений перепланировка —; вырубка деревьев в ; перепланировка — Является образцом архитектурного стиля необарокко.

Памятник сооружался в — годах. Миллера а также доходный дом были перестроены в — годах архитектором, академиком Фердинандом Логиновичем Миллером в архитектурном стиле эклектика на основе старых построек конца XVIII века. В — годах в рамках городской программы проходил реставрационный ремонт лицевого фасада особняка [59]. Исаакиевская площадь, 4 Большая Морская улица , 42, набережная Мойки , Бывшее Министерство государственных имуществ Министерство земледелия , арх.

Исаакиевская площадь, 13, Большая Морская улица, 44, набережная Мойки, Бывший дом Министра государственных имуществ, арх. Зубова с дворовыми флигелями: Мариинский дворец выстроен в — годах в стиле позднего классицизма зодчим Андреем Ивановичем Штакеншнейдером дворец является первой крупной работой архитектора [Л 41] на месте дворца графа Чернышева.

Здание предназначалось для дочери Николая I великой княжны Марии Николаевны в качестве подарка на свадьбу. В выкуплен государством для размещения Государственного Совета и некоторых других госдуарственных учреждений. После февральской революции года дворец занимали различные городские учреждения.

В октябре в строение въехал Ленсовет. Асимметричный в плане дворец правое крыло на 30 метров короче левого [60] выстроено из камня, имеет 3 этажа. На Исаакиевскую площадь выходит северный главный фасад бывшей великокняжеской резиденции. Главный фасад акцентирован тремя ризалитами: Центральный обработан высоким аттиком.

Боковые ризалиты украшены 3-угольными фронтонами. Нижний этаж по всей длине рустован. Два верхних объединены колоннами и пилястрами коринфского ордера.

К подъезду пристроена открытая аркада, которая поддерживает балкон. Вайтенсу, мужу единственной дочери. Памятник истории федерального значения. В разное время дом посещали именитые деятели искусства, европейские философы, члены царской семьи, городская аристократия, высший свет; одно время тут размещался видный петербургский политический салон. В годы советской власти в национализированном здании расположились разнообразные связанные с культурой структуры в которых числились известные художники [Л 43] , а также общественные учреждения и склады.

About the Author: Вацлав