Written by: Posted on: 05.08.2014

Тишина. лекции и статьи джон кейдж

У нас вы можете скачать книгу тишина. лекции и статьи джон кейдж в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Автору к тому моменту 49 лет. Книгу составляют главным образом тексты, написанные в конце пятидесятых. Некоторые из них писались как статьи, другие как лекции, однако под лекциями тут понимаются не вполне привычные вещи — лекции произносятся иногда сами по себе, иногда перемежаются музыкальными фрагментами, иногда должны читаться сразу несколько параллельно, при том взаимодействовать со звучащей в то же время музыкой ну, с тем, что Кейдж научил мир считать музыкой.

Тексты лекций практически всегда, а статей в ряде случаев организованы с использованием тех же средств, которые Кейдж применял при компонировании музыки: Сохраняя повествовательное начало часто довольно условное , все эти тексты являются в то же время и своего рода партитурами.

Графическое оформление разнообразно — обычный текст, разного рода колонки, блоки и т. Целое делится на пять больших частей в пропорции 7,6, 14, 14, 7. Чего хотел Кейдж добиться и имеет ли какой-то смысл подобная многомерность, когда речь идет не о звуках, а о значимой речи — вопрос, далеко выходящий за границы этой небольшой рецензии.

Наиболее важным сообщением становится сам факт существования такого рода многомерного текста. В основном статьи и лекции посвящены музыке: Кейдж объясняет, почему прежняя музыка более не актуальна, какая, напротив, очень актуальна — и описывает свои методы композиции. Значение их не вполне ясно. То ли Кейдж видит в них подобие дзенских коанов, то ли предлагает относиться к ним так же, как предлагает относиться и к звукам: Среди историй выделяются три заметных пласта.

Про класс композитора Шёнберга, у которого Кейдж прозанимался два года это было самое продолжительное его непрерывное музыкальное образование и впоследствии сделал этот факт одним из важнейших частей собственной легенды. Истории про высказывания профессора Дайсэцу Тэйтаро Судзуки, занятия которого Кейдж также посещал довольно долго, судя по всему там и получив представление о дзен-буддизме.

Я бы даже сказал — нужное ему представление. Дзен стал едва ли не самой главной частью кейджевского мифа, между тем серьезность и глубина погружения Кейджа в дзенские глубины у специалистов всегда вызывала большие сомнения. Достоверно известно, что Кейдж не занимался медитацией, а это вроде как основная практика, обойти которую невозможно все равно как молитву в христианстве — по крайне мере на ранних этапах пути к простветлению.

Наконец, третий пласт — самый забавный — про грибы. Не галлюциногенные — грибы вообще. Кейдж увлекался грибами, как Набоков — бабочками. Читал книги, посещал микологов, ходил на лекции, сам основал курс по идентификации грибов, а впоследствии и Нью-Йоркское микологическое общество. Из интереса Кейдж любил грибы приготовить и попробовать, в результате чего ему случалось получать тяжелые отравления. Юмористическая заметка действительно смешная , сводящая музыку с грибами, счастливо завершает книгу.

Но и — тишины. В отличие от звука, который может иметь целый набор измерений — амплитуду, частоту или спектр, тембр и т. Отсюда особый интерес к ансамблям ударных и музыке, использующей запись на магнитную ленту, где можно непосредственно считать секунды, а не такты. Следующий шаг к тотальной случайности — вариативные композиции, когда все больше отдается на усмотрение исполнителя: Экспериментальная музыка — музыка с непредсказуемым результатом — теперь противопоставляется всей остальной как единственно соответствующая историческому моменту.

За пару лет до выхода книги — в м — Кейдж посещает Дармштадтский музыкальный институт, центр европейской новой музыки.

В году Кейдж начал понимать, что когда-нибудь процесс генерации звуков будет упрощен: Идея упрощения процесса генерации звуков занимала Кейджа и по другой причине. Он считал, что компьютеры сделают процесс создания музыки доступным для всех. Позже Кейдж вместе с математиком Хиллером создал специальную компьютерную программу. Она позволяла выбрать один из 20 способов воспроизведения записи, написанной 20 компьютерами.

Что и произошло в е годы, когда в продажу поступили первые сэмплы, и множество музыкантов увлеклось возможностями электроники. В х Кейдж работал в колледже Блэк Маунтин — самом новаторском учебном заведении Америки того времени. Основанный в году последователями немецкой школы Баухауз , этот колледж стал местом становления таких ярких фигур, как Роберт Раушенберг , Уильям Де Кунинг , Пол Гудман.

Здесь в году Кейдж познакомился с танцовщиком Мерсером Каннингемом , сотрудничество и дружба с которым продолжались долгие годы. От сцены проходы между секциями вели к большой исполнительской площадке, которая их окружала. Несоотносимые действия — танцы в исполнении Мерсера Каннингема, демонстрация картин Роберта Раушенберга, чтение стихов Чарльзом Олсоном и М. Иными словами, форма хеппенинга, изобретателем которой можно считать Кейджа, сначала больше походила на театр.

В году во время своих акустических экспериментов в звуконепроницаемой лаборатории Гарварда Кейдж сделал неожиданное открытие: Исполнителем был пианист Дэвид Тюдор , приятель композитора. Кейдж отмечал, что эта пьеса может быть сыграна любым количеством исполнителей на любых инструментах. Публика была в некотором роде странной, особенно если учесть, что дело происходило на фестивале современной музыки, — люди свистели, некоторые покинули зал.

Большинство из них не понимало происходившее на сцене. Не знало, как слушать то, что называлось тишиной, а на самом деле было полно случайных звуков — ветер, капли дождя на крыше, разговоры и перешептывания в зале.

Далее концертные исполнения пьесы получили несколько авторских интерпретаций. В одной из них на сцене появлялись танцовщики. В другой приглашенные студенты должны были дополнять тишину шумом. В пьесе мог быть использован любой звук, считающийся слышимым. Впрочем, это не интересовало публику, которая еще долго была нетерпима к музыке Кейджа. В течение последующих сорока лет, до своей смерти в году, Кейдж развивал концепцию хеппенинга, увлекался графическими формами изображения звука, текстом как способом изображения звука.

Кейдж объяснил родителям, что поездка в Европу будет более выгодной писателю, чем учёба в данном колледже. В итоге он автостопом приехал в Галвестон Galveston и затем морем прибыл в Гавр Le Havre , где сел на поезд, отправлявшийся в Париж. Джон пробыл в Европе 18 месяцев, испробуя свои таланты в различных видах искусства. В году Кейдж возвратился в Штаты. Деньги он зарабатывал читая частным образом небольшие лекции по современному искусству.

Со временем он знакомится с пианистом Ричардом Бахлигом , который становится его учителем. Также знакомится с покровителем искусств Голкой Шейером. К году Кейдж решил прекратить занятие живописью, и занялся музыкой посвящая ей всё своё время. Композитор имел гомосексуальную ориентацию. С года Джон Кейдж жил со своим любовником, хореографом и танцовщиком Мерсом Каннингемом. Роман прерывался в х годах, когда Кейдж решил жениться.

После недолгой жизни в браке, Кейдж развёлся и вернулся к своему любовнику, с которым не расставался до самой смерти [1]. Во время этой композиции не играет ни одного музыкального звука, а содержание композиции заключается в воспроизведении звуков окружающей среды.

Это произведение стало одним из самых спорных произведений двадцатого века.

About the Author: contwinte