Written by: Posted on: 02.05.2015

Формы литературной саморефлексии в русской прозе первой трети хх века м.а. хатямова

Category: русском

У нас вы можете скачать книгу формы литературной саморефлексии в русской прозе первой трети хх века м.а. хатямова в fb2, txt, PDF, EPUB, doc, rtf, jar, djvu, lrf!

Формы литературной саморефлексии, обнаруженные в литературоцентричной поэтике повествования и сюжета в творчестве эстетически разных писателей метапроза Е. Берберовой, мифологический сюжет Б. Замятина, культуро— и литературоцентричный сюжет в творчестве всех названных авторов , порождают сходство индивидуальных поэтик и позволяют рассматривать литературность как еще один помимо традиционных — метода, стиля, жанра закон искусства, основанный на антиэнтропийных принципах организации художественного мира и сохраняющий в литературоцентричных формах самоценность эстетической реальности от деструктивного воздействия социального хаоса.

Книга "Формы литературной саморефлексии в русской прозе первой трети XX века" автора Хатямова Марина Альбертовна - Купить и скачать, читать онлайн. Учитывать фильтр по выбранному автору. ФИО или ник содержит: Любовница снежного лорда Читала на одном энтузиазме. Словила себя на мысли, что я переросла этого автора. Довериться любви СИ книга классная. Сделай это книга понравилась. Брон Пятая книга, развивающаяся по одинаковому сценарию.

Эта понравилась меньше всех предыдущих. Там, где сердце Хорошая книга. Там, где сердце Неплохо, очень даже неплохо. Would you also like to submit a review for this item? You already recently rated this item. Your rating has been recorded. Write a review Rate this item: Preview this item Preview this item. Allow this favorite library to be seen by others Keep this favorite library private. Find a copy in the library Finding libraries that hold this item Criticism, interpretation, etc Document Type: Reviews User-contributed reviews Add a review and share your thoughts with other readers.

Add a review and share your thoughts with other readers. Similar Items Related Subjects: Russian prose literature -- 20th century -- History and criticism. Russian fiction -- 20th century -- History and criticism. Linked Data More info about Linked Data. Home About Help Search. Пастернак, А Мердок, Н. Литературная рефлексия рассматривается Д. В этой связи продуктивным становится сравнение скрытой и явной рефлексивности в прозе Джойса и Пруста: У Джойса специальный словесный анализ такой возможности отсутствует: Проблема литературного самосознания - основная и в книге М.

Несмотря на то, что автора интересует специфика художественного сознания современных прозаиков как проблема персональной идентичности18, М. Абашева интерпретирует именно повествовательные практики, в которых эксплицируются законы этого сознания: Как показывают конкретные исследования, литературная рефлексия становится механизмом жанрово-родовых трансформаций, воплощает концепцию творчества в архитектонике самого произведения, в.

Изд-во Пермского университета, Персональная идентичность автора - это прежде всего индивидуальные текстуальные стратегии авторства, исторически и социально стимулированные. Менее изученным, носящим точечный характер в границах индивидуальных поэтик О.

Вагинова остается формирование новой рефлексивности в начале XX века, отмеченного в русской литературе не только сменой художественных парадигм реализм - модернизм -авангард , но и расколом на культуру метрополии и диаспоры. Рефлексивность и использующиеся в исследовательской литературе синонимы, восходящие к термину Р. Прием мистификации как поэтика текстопопрождения в русской прозе - х годов А.

Проблема саморефлексии в литературе XX века впервые была поставлена представителями московско-тартуской школы, исследующими. Панэстетический неомифологизм символистов и центонная поэтика акмеистов были осмыслены как формы самосознания литературы. Поиск новой литературности, основанный на разрыве с предшествующей традицией, был выявлен и в поэтическом авангарде футуризме: СПб, ; Смирнов И. Ученые записки Тартуского университета. Русская литература х - начала х годов: Замятина, развивающих гоголевско-лесковскую линию русской прозы, совершенно справедливо объясняется возникновением модернистской системы творчества, однако этой причиной не исчерпывается, так как захватывает и другие эстетические феномены, в частности, реалистические.

Замятина начала х, квалифицировался как промежуточный между реализмом и модернизмом. Келдыш , преобразованного в XX веке реализма Л. Комлик или только модернизма Т. Келдыша в оценке неореализма. Х ] реалистического направления, больше, чем другие, соприкасавшееся с процессами, протекавшими в модернистском движении. Уточнение касается инструментальной стороны явления: Другим знаменательным явлением прозы начала XX века стала кампания обвинений многих писателей в плагиате.

Можно утверждать, что литературность как одна основных тенденций прозы не сразу была осознана и читателями, и самими авторами. Развивая мысль ученого, можно выделить две сферы проявления литературности: В литературоведении упрочилось представление о литературном процессе первой трети XX века как развитии основных тенденций Серебряного века в русской литературе метрополии и диаспоры х.

Новое литературное обозрение, К вопросу о формальном методе И Там же. Наследие, ; Он же - Русская литература в XX веке: Наше исследование обращено к неклассической прозе неотрадиционализма, зародившегося в литературе "рубежа веков и получившего свое развитие как в советской литературе О. Пришвин , так и в русской зарубежной В.

Если в советской литературе по мере нарастания социального хаоса усиливались, с одной стороны, нормативные тенденции государственного искусства соцреализма , а с другой, противостоящие им и фиксирующие тотальное разрушение авангардные, то в литературе эмиграции преобладали контравангардные процессы, направленные на сохранение родного языка, культурного наследия и предшествующей традиции, призванные гармонизировать существование вне родины В этой связи наиболее изученным на сегодняшний день является первый, наиболее репрезентативный для эмигрантской литературы слой автобиографической и мемуарной прозы И.

История русской литературы первой половины XX века советский период. Художественный смысл и эволюция поэтических систем. Наука, ; Скороспелова Е. Русская проза XX века: Теоретические очерки русской поэзии XX века. Авангардные тенденции в позднем творчестве В. Набокова коренным образом не меняли их модернистского статуса и роли в литературном процессе. Концепция личности в автобиографической прозе русского зарубежья. Идейное и художественное своеобразие мемуарной прозы второстепенных писателей русской литературной эмиграции Н.

Лиотара и контекстом, другими текстами интертекст - к осмыслению смены культурных кодов стилизация, пастиш, коллаж, центон и собственной творческой манеры метатекст. В отличие от названных работ Д. Бака, исследующего саморефлексию персонажа и повествователя, а следовательно, и автора, и М. Поэтика литературности отражает поиск автором своего кода, языка описания; создания этого языка из арсенала имеющихся в культуре средств: В - е годы повышенной эстетизацией отмечена не только проза метрополии представители орнаментальной прозы - Е Замятин,.

Яновского как феномен русской мемуарной прозы XX века: Омск, и др. Это позволяет говорить об универсальном характере процесса саморефлексии прозы, обнаруживающегося в литературоцентричной поэтике и характерного не только для определенного типа творчества модернизма ,. Наибольшее внимание исследователей привлекли романы В. Булгакова, что объясняется повышенным интересом к их творчеству в целом.

Если говорить о метароманной структуре, то более изученной на сегодняшний день является авангардная линия метапрозы Д. Кржижановский 34, что порой вызывает ошибочные представления о метатексте как порождении авангардной и постмодернистской поэтик.

Изучение метатекста как наиболее репрезентативной формы саморефлексии литературы, в том числе и в литературе первой трети XX века, нуждается в расширении материала исследования. Сегала такой границей является послеоктябрьский перелом Сегал Д. Сегал исследует прозу В. Помимо метапрозы, русская литература этого периода вырабатывала оригинальные концепции риторической рефлексии Вяч. Замятина продолжала и развивала в постсимволистском пространстве символистские, акмеистические, современные философские и лингвистические идеи, переплавляя их в современную концепцию синтетического искусства.

Бабеля , но в особой организации повествования. Литературоцентричные повествовательные стратегии Е. Интерес представляет исследование скрытой литературности в творчестве писателей, не прибегающих к языковой игре И. Зайцева дает основание говорить о перемещении литературной рефлексивности на сюжетный уровень: Теоретический аспект актуальности исследования состоит в том, что литературность осмысливается как выражение саморефлексии прозы и рассматривается на текстовом и миромоделирующем уровне произведений писателей первой трети XX века: В историко-литературном аспекте необходимо восполнить пробел в исследовании функций литературоцентричной поэтики, ставшей доминантной в литературе метрополии и диаспоры первой трети XX века.

Решение перечисленных проблем возможно только в результате углубленного постижения неклассических индивидуальных художественных систем избранных прозаиков. Исследование исторических форм саморефлексии прозы побуждает обратиться к творчеству эстетически неблизких писателей — Е. Берберовой, - принадлежащих к разным художественным системам Замятин и Берберова - модернисты, Зайцев и Осоргин - реалисты.

Кроме того, они представляют разные поколения эмиграции: Замятин и Зайцев заявили о себе в дореволюционной России, Осоргин как писатель сформировался в эмиграции, Берберова принадлежала к младшему поколению первой волны; Замятин оказался в эмиграции почти на десятилетие позже всех остальных.

Еще дореволюционная критика воспринимала Зайцева, Замятина и Осоргина в одном ряду писателей, обновляющих поэтику реализма модернистскими. Позже итальянский профессор-славист Э. Струве напишет об эстетическом влиянии. В году главной темой наших [с Осоргиным-М. Именно тогда я услышал от него о Замятине, прежде чем встретился с ним лично. Позже Замятин также оказался изгнанником в Париже и, конечно, встречался с Осоргиным.

Сейчас я сожалею, что не пытался тогда углубленно изучить их духовное родство. Оно выражалось, в частности, в их общей любви к Свифту и Стерну, чьи имена я слышал в разное время из уст того и другого.

Не зря их произведения столь насыщены остроумными и ироничными. Наличие литературоцентричной поэтики в творчестве писателей, имеющих разные мировоззренческие установки и принадлежащих к различным типам творчества, не может быть объяснено случайным совпадением или данью литературной моде, а сигнализирует о концептуальной близости.

Все четыре автора близки эстетическим отношением к творчеству как истинной реальности и представлением об этической позиции художника, ответственного перед миром. В этом смысле Замятин, Зайцев, Осоргин и Берберова продолжают в эмиграции линию неотрадиционализма В. Тюпа , представленную в литературе метрополии творчеством Мандельштама, Пастернака, Булгакова, Платонова, Пришвина - логоцентричного и созидательного искусства, противостоящего разрушительности авангарда и утопическим химерам соцреализма.

Несмотря на неповторимо-индивидуальные варианты саморефлексии, творчество избранных писателей в полной мере позволяет ощутить центростремительные, культуросохраняющие усилия русской литературы и метрополии, и диаспоры. Объект исследования - поэтика прозы Серебряного века и русского зарубежья - Е. Предмет исследования - литературная саморефлексия, реализующаяся как в несобственно-художественных формах, так и в поэтике повествования и сюжета произведений Е.

About the Author: wiraseati